martes, 26 de julio de 2011

Las dos vías

El arte renuncia a la estética y lo hace por dos vías, una que se podría llamar cínica o antiartística y otra estoica o depurativa. La vía cínica o antiartística se inicia en 1909 con el futurismo y su propuesta fascista de quemar los museos (“cuando oigo la palabra cultura desenfundo la pistola”) y prosigue en la década siguiente con el dadaísmo y su pretensión de acabar con el arte y la cultura en general. La otra, la estoica o depurativa, es propia del purismo formalista y podríamos retrotraerla hasta el neoclasicismo, en plena Revolución Francesa, cuando lo clásico y lo moderno se volvieron dos tendencias hostiles e incompatibles.

martes, 19 de julio de 2011

Renuncia a la estética

La anestética, es decir, la renuncia a la estética por parte de las artes plásticas a partir de mediados del siglo XX, se produce, primero, como consecuencia de su propio proceso de depuración formal, que les había llevado anteriormente a renunciar también a la figuración y a toda clase de significación simbólica o evocativa, como bien estudió en su momento Xavier Rubert de Ventós; y después como medio para preservar su autonomía, en una época en la que el arte amenazaba con ser absorbido por la sociedad de consumo y los artistas rechazaban la idea de ser productores de mercancías de alto precio para un mercado de lujo.

martes, 12 de julio de 2011

Retroceso o traición



Rasgo compartido por todos ellos es su ferviente militancia en la abstracción, que en ocasiones se vuelve dogmática y más propia de una secta que de un mero movimiento artístico, como bien pudo comprobar en sus propias carnes el pintor ovetense Manuel Calvo, pionero de la abstracción geométrica en España, quien a mediados de los años sesenta fue expulsado de la galería Denise René de París por sus coqueteos figurativos con Estampa Popular, el grupo artístico español más comprometido de aquel momento. Para los abstractos, su arte supone el punto culminante de un progreso para el que ya no hay vuelta atrás, y cualquier tentativa figurativa será siempre entendida como un retroceso o una grave traición (La Voz de Asturias, 23 de marzo de 2003).

martes, 5 de julio de 2011

Radicalmente enfrentados

 
 
Algunos de los pintores abstractos mantuvieron incluso fuertes disputas y estuvieron radicalmente enfrentados, como fue el caso de Piet Mondrian y Theo Van Doesburg, a pesar de que sus obras se parecían como un cuadrado a otro cuadrado, y la más firme oposición al grupo El Paso no la capitanearon artistas figurativos, como cabría suponerse, sino los miembros del Equipo 57, que defendían la abstracción geométrica impersonal frente a la pintura existencialista y sobradamente individual de Saura o Millares (La Voz de Asturias, 23 de marzo de 2003).